老虎机游戏平台:主流平台可以依据对方的兴趣点和短视频创作者建立联结

他们选择了中国的农村场景，用长镜头展示了主人公的劳动场景，是非虚构的;同时，他们编辑了一些乡村的视觉元素，通过主人公修剪竹枝、采摘竹笋、酿酒、制衣等动作，形成了建设性的田园叙事。这种叙述不属于任何特定的地点，甚至不属于任何真实的时间。但没有具体的地方，构成了“故乡”的印象;因为它模糊了具体的时间，所以被观众认为是中国本土文化生活的真实表现，而后者则分散在绵延的历史中。

作为《李子奇》短视频刚出现时的主流评论，它是通过民间方式传达中国文化的一种很好的方式。一年多后的回顾，这种方式及其背后的短视频媒体法也应该充分运用于讲述文化故事和中国故事。毕竟，视觉传达是一个不可逆转的趋势。大主题的短视频往往会错过“求知欲”，这种“求知欲”不仅与短视频故事片中的“非虚构”相冲突，也与故事相冲突，容易阻碍传播。因此，创作的文化故事短片越多，就越能表达轻松、真实的生活。在一定程度上，有必要放弃目的，抑制表达欲望，从故事出发进行思考。

除了个人创作，更基本的是关注和鼓励优秀的短视频平台创作者。由于文化的立体化交流，在任何社会中，它都依赖于创作者丰富的艺术语言和精神。主流平台可以根据彼此的兴趣点与短视频创作者建立联系，善于鼓励自己的民族风格动画形式，更喜欢次要形式鼓励他们选择有价值的主题，而不是追求完美和完美契合。在互联网时代，万物都在成长，自我“成长”的创造者在不知不觉中率先探索新媒体的特征，但要形成研究、进入知识已经太晚了。这个问题留给了文化建设思想家。